银川当代美术馆展出“西北望—1870年以来的西北影像”_艺术报道

特别单元：从光亮处走来—延安革命影像文献展

仲夏时节，银川当代美术馆于6月底带来了展览：中国共产党成立100周年特展——西北望—1870年以来的西北影像。展览总策展人为连州摄影博物馆馆长、著名策展人段煜婷担任，由著名摄影家王征担任总监，策展团队成员由青年策展人胡若灏、敦煌研究院网络中心主任孙志军、中国美术学院摄影研究中心主任高初担任。展览将免费开放至8月29日。

“中国共产党成立100周年特展——西北望—1870年以来的西北影像展”是以“西北地域”为中心，通过“探险与发现1870—1949”、“主体意识的觉醒 1949—2000”、“新实践新表达2000—2020”、“另一种探险——提供别样西北想象的当代影像”4个部分以及特别版块“从光亮处走来：延安革命影像文献展”呈现，共将展出1200余幅作品及数个录像作品，首次对跨越百年的西北影像生产进行了一次系统性梳理。

特别单元：从光亮处走来—延安革命影像文献展

在西方来客到达西北前不久，摄影术刚刚诞生并被适时地带到了中国，这一全新的机械影像记录手段被广泛运用于探险考察、新闻报道、生活记录等领域，摄影由此成为当时这一区域地理生态、城乡样貌、社会生活、民族文化的重要见证。到二十世纪前中期，中国的知识精英们也开始了自己的西北考察，同样也以文字和摄影为工具，留下一批极具魅力的历史文献。此次展览便由“发现与探险”开始叙述。

在1870年至新中国成立前西北漫长的被观看、被挖掘的历史中，无论是斯文赫定、斯坦因、伯希和，抑或是西方传教士、植物猎人、摄影家、记者，他们出于不同目的而留下的考察文献和照片，几乎塑造了今人对那个时期西北的认知和想像，但是这样的观看也不可避免地带有东方主义视角。随着“中瑞西北科学考察团”的足迹，中国的知识精英们后期也参与到书写西北的使命中去，这多少部分平衡了带有东方主义视角的观看，特别值得提出的是庄学本先生所留下的极为系统细致的影像档案，作为一个中国考察者，他在早期西北考察热中用影像所起到的作用值得我们重新珍视和研究。

第一版块：探险与发现1870-1949

沿着时间轴的推进，作为延安摄影工作者、先行者和历史的参与者，以董小鹏、吴印咸、美国记者哈里森•福尔曼、（前）苏联摄影师罗曼•卡尔曼等为代表的摄影工作者们开启了延安故事的表述。他们在探索中逐渐形成了一套独有的视觉范式，赋予了摄影新的意义并不断完善摄影的功能性表达体系，留下了诸多珍贵影像和历史瞬间，不仅打开了一段历史的可能性，更为那个时期国际了解中国带来更多的视角。

进入新中国成立后至改革开放前，西北的人文摄影表达主要以新闻媒体的宣传式图式为主。改革开放后，文艺创作也呈现出更加自由开放的形态，以北京的“四月影会”和陕西以侯登科、胡武功等为首的“陕西群体”为代表的摄影家们更加深入真实中国社会，进行了一系列具有主体意识的自由创作。由‘陕西摄影群体’发起、组织的‘艰巨历程’全国摄影公开赛及其展览是上世纪后半叶中国摄影界一次具有革命性的摄影活动，它直接推动了中国摄影的改革与进步，为日后中国纪实摄影的起步、发展产生了深远的影响。

第二版块：主体意识的觉醒，第三版块：新实践与新表达

在“陕西群体”的影响下，西北出现了一批优秀的摄影家，吴平关、白冬泉、李樯、彭祥杰、路泞、谢爱军、丛峰等青年摄影家带着各自独特的视角扫描现实世界，他们或立足高远、或从个体经验出发、或剖面社会个案，这些多样性的影像表达从不同面向充实了这一时期的西北认知。在宁夏，以摄影家王征为代表的本土摄影家们长期关注生存环境非常恶劣的西海固地区，在苍茫的黄土高原山地中，与西海固的原住民们结下了深厚的友谊。

上世纪九十年代末至2000年后，“西北”作为一个宏大的观看场域，吸引了更多摄影家投身其中，甘肃的刘劲勋、青海的任建军、李明等本土摄影家们展开一种自我身份构建式的自内而外的创作实践。另一方面，来自外部的艺术家们带着各自长期的艺术实践思考，把目光投向了西北，这些艺术家也用不同于前人的艺术表达诠释了今天的西北。例如：2012年由王征主导发起“上圈组计划”大型驻地拍摄项目，它不仅吸引了中国最优秀的摄影家们的参与，他和团队还一起策划了让当地农民自己用相机记录自己的生活，这个计划最终的呈现结果在摄影界和文化界引起了很大的反响。

全球化和后全球化时代的到来，新的政治、经济变化的中国和世界格局产生了新的变化，新时代的艺术家们也在展开更为大胆的想像，以庄辉、马海伦、赵赵、塔克等为代表的艺术家们也将通过全新的影像艺术实践与银川当代美术馆空间场域对话，一同回应着变化的社会以及艺术本身在其时代的新命题。