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表现生命的蓬勃与生机 ——读荆桂秋花鸟画作品有感 文/中国美术学院教授 蒋跃
《田园四季诗意浓长卷》（之一）48x180厘米 荆桂秋 2019年
《田园四季诗意浓长卷》（之二）48x180厘米 荆桂秋 2019年
《田园四季诗意浓长卷》（之三）48x180厘米 荆桂秋 2019年
《田园四季诗意浓长卷》（之四）48x180厘米 荆桂秋 2019年
《田园四季诗意浓长卷》（之五）48x180厘米 荆桂秋 2019年
《柳绿映波光》 138x68厘米 荆桂秋 2019年
写生泰山 （40x40厘米） 荆桂秋 2019年 我与荆桂秋先生为先后中国美术学院毕业的老校友。1998年他在中国画系攻读花鸟专业硕士学位之际，我正好协助潘长臻先生开设中国首届水彩画高研班，我是该班的导师助理。我们在杭州西子湖畔的同一幢教学楼进进出出，但都擦肩而过。直到前些年，在浙江嘉兴钱君匋艺术馆的一次学术研讨会上重新相遇，我们的往来逐渐增多。
《山里红》 138x68厘米 荆桂秋 2018年 期间，他不断地有画作问世，常寄予我分享。我一直看到他勤奋的足迹和不断提升的艺术水平。 荆桂秋的中国花鸟画有比较鲜明的个人面貌，在当代中国花鸟画坛确立了自己的一片学术天地。我认为，他的作品具有很浓厚的生活气息。他笔下的麻雀，成群集队，布满屋檐仓前。我们看到这些可爱的小精灵，仿佛听到耳旁的叽喳声，闻到泥土的芬芳。他立足于朴实、平直、简淡的笔墨语言，追求平凡而宁静的生活，寻觅大自然那天然之美、和谐之趣。他的花鸟画时代气息鲜明，一扫传统文人画孤寂落寞的心境，而显出欣欣向荣的今日繁华。他的作品融入了较多的西洋色彩成果，喜欢用暖色调，十分明朗。小色点构成繁复热闹，充满节奏感。我们仿佛置身于优美而和谐的天地聆听乡音，带领着我们沉醉于大自然的无比美妙之中。在笔墨的处理上，他喜欢以淡墨进出，层层叠叠，以繁杂的短笔，娓娓道来。在构图上，以散落式的、满天星的布局而区别于他人，在传统继承下，又多了几分时代的气息。
《新巢檐下喧，衔泥不偷闲。辛苦似田家，同乐亦怡然》 138厘米x68厘米 荆桂秋 2018年 一句话，荆桂秋特立独行，有着自己鲜明的形式语言和个人风格。 构成荆桂秋今天的绘画艺术的面貌，当然与他在中国美术学院这所强调文人笔墨精神的大本营分不开。吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿中国近代四大家，有两家在这所学校任教过，形成了中国画系鲜明有力的教学框架。荆桂秋在黑龙江读完本科后，徜徉在这座高等学府，而后获得硕士学位，学术理念自然有其高度。而他又是一个地道的东北人，南北不同的文化反差，使他多面吸收，视野开阔，其精神粮食是充裕的。正如中国美术学院教授任道斌先生对他花鸟画创作成果的评价：“兼容南北，文彩益彰”。荆桂秋的花鸟画创作将自己的率意真性、朴厚豪放的北方人特质与浙江文人花鸟画传统重意境、重学养、重笔墨、重格调的精神结合在一起，使其作品松灵润美，华彩乐章，丰满充盈。
《菁菁踏歌行，十里伴薫风，百鸟草虫跃，碧水映晴空》 138厘米X68厘米 荆桂秋 2018年 荆桂秋先生现为黑龙江省画院专职画家，国家一级美术师，创作研究室主任，黑龙江省美术家协会副主席，享受国务院政府特殊津贴专家。他参加过各种展览，有许多出版物问世，可谓成果斐然。我去过他的画室，阳光灿烂，一如他的画作，令我羡慕。当然，品茗之余，我也和他探讨未来的艺术之路该如何走，我希望他抛开已取得的成就，否定自我，另开一片新的天地，我衷心地期待着。
荆桂秋，中国美术学院中国画系研究生毕业，获硕士学位。享受国务院特殊津贴专家，享受黑龙江省政府特殊津贴专家。现为黑龙江省美术家协会副主席。黑龙江省画院创作研究室主任，国家一级美术师，黑龙江省画院艺术委员会副主任。文化部国家艺术基金评审专家，黑龙江省艺术系列高级职称评委，黑龙江省文史馆特聘研究员。中国文艺评论家协会会员，中国文艺志愿者协会会员。《明代孙隆没骨花鸟画研究》《论中国画的创作》《写兰与文人情怀》《花鸟画写生谈》等数十篇学术论文和美术作品分别被《美术观察》、《中国艺术》、《美术》、《美术报》、《中国艺术报》、《人民日报》等数十种学术刊物发表及专题报道。百余次参加全国中国画名家邀请展，中国画学术交流活动。作品多次参加全国美术展览，获奖并被收藏。出版个人学术专著《荆桂秋花鸟画集》《荆桂秋中国画作品集》等共七部。
写生大田天心湖 （60厘米X30厘米） 荆桂秋 2019年
写生岱庙 （42厘米x42厘米） 荆桂秋 2019年
写生浦江 （60x30厘米） 荆桂秋 2019年
写生浦江壶源江 （56厘米x26厘米） 荆桂秋 2019年
写生泰山 （40x40厘米） 荆桂秋 2019年 |
