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中国书画行家、藏家颜明被业内誉为“最懂中国书画市场的人”，他尤其钟爱古代书画。早在1990年，他便提议当时的上海虹口拍卖行，在“民品”拍卖里策划书画拍卖，这便成为国内艺术品拍卖最早的雏形。当时的书画拍卖，是在海关、法院罚没物资项目里，加入一部分书画作品，作品的遴选便是由颜明负责。也是这样的经历，让颜明被业界称为“开启中国拍卖行业第一人”。 在国内拍卖行业渐成气候之时，颜明却急流勇退，淡出艺术品拍卖相关的工作，专注于他的挚爱，成为一位专业的古代书画研究者和收藏家。颜明收藏的古代书画，以江南书画家作品为主，他尤其喜欢吴门画派、娄东画派的作品。这些派别承接“元四家”的文人画传统，有深厚的文化内涵，传承了元、明、清中国书画的文脉。 颜明收藏书画作品，最重要的标准是“真、精、新”。他看重能体现文人情怀的作品，偏向文人书画收藏。颜明的堂号名为“澄远楼”，有澄怀高远之志，澄远楼藏品便是其半生书画收藏之路的最佳见证。其藏品曾在扬州博物馆相继举办的“明清书画集粹——海上澄远楼收藏展”“海上生明月——宋元明清书画精品展”与“江左风流——宋、元、明、清、近现代书画精品展”中集中展示。 30多年来，颜明密切关注中国艺术品的各类拍卖，他深谙中国书画市场上出现的每一件重要拍品。他是最熟悉，也是最懂中国内地拍卖行业发展的行家、藏家。在本期盘点中，我们通过他的视角，深度了解中国古代书画的当下行情与未来发展。 《中国拍卖》：本季春拍古代书画板块有什么特别的拍卖专场或者拍品，给您留下比较深刻的印象？为什么？ 颜明：香港苏富比上拍了一批玉斋王南屏家族旧藏的古代书画。王南屏是重要的古代书画收藏大家，整体收藏质量上乘，每次有其藏品释出市场都会被买家争相抢购，这次也不例外。其中查士标《山水长卷》、王时敏《仿倪瓒雅宜山图》、蔡嘉《山水册》都为画家一生当中的非常重要的代表作，尤其蔡嘉《山水册》更是取得了2102万港元的成交价格，令人惊叹。 香港佳士得上拍了一件唐人写本《大般涅盘经》，因全卷首尾完整，且带扉画，实属珍罕。从220万港元起拍，现场竞争激励，最终以2094.5万港元成交。中国嘉德的《大通秋泛图咏》长篇巨制，题跋众多，蔚为大观，以4140万元成交，拍得善价。这些都是今年春拍我比较关注的几件拍品，也取得很不错的成交。
郁生、伊秉绶、纪晓岚、刘墉、宋荦等诸家《大通秋泛图咏》成交价：RMB 41,400,000 中国嘉德 2024 春拍 《中国拍卖》：相比前几季，尤其是2023年的古书画板块，今年春拍单件作品成交价和总成交额都有所下降，这是哪些因素所致？ 颜明：下降有多方面原因：第一，在当前大环境下，藏家、买家缺乏流动资金，闲钱变少；第二，藏家、买家入手更理性，不会像过去那样花天价购藏艺术品；第三，古代书画资源稀缺，导致市场可以选择的机会太少。古代书画藏家比较惜售，因此，头部以下的拍卖公司基本征集不到像样的古代书画。 至于高价缺席，最终还是取决于作品本身，如果真的出现不被质疑的顶尖作品，我相信还是会出现奇价的。这季古代书画成交价最高的应是中国嘉德的赵孟頫《行书三札卷》，加佣金成交价为9200万元，接近亿元。 《中国拍卖》：除了成交比较明显的变化外，您认为本季拍卖的古书画板块有什么和以往不一样之处？ 颜明：本季拍卖出现一个非常好的现象，就是真迹无疑的古代作品，就是我们常说的“正经”东西，都能卖到不错的价格，基本没有什么“漏”可言，这也充分说明了市场的眼光在某些方面出现了趋同性。这种现象也说明买家群体日趋成熟，过去那种“老冲头”（指假货赝品）卖真价格的现象越来越少，现在很难以假乱真了。
赵孟頫 《行书三札卷》成交价：RMB 92,000,000 中国嘉德 2024 春拍 《中国拍卖》：在最近几年深度调整的艺术市场上，古书画板块相较其他板块而言，反而整体呈现一种“逆势上扬”的趋势，这是什么原因？ 颜明：过去的艺术市场存在着一种“倒挂”的现象——古代卖不过近现代，近现代卖不过当代。过去一个在世的当代画家要卖到60万—80万/平尺的价格，古代大师的作品卖不过一个在世的当代画家，这简直无法理解。 但经过这十几年的发展，加上大环境的波动，买家们的认知水平逐步提升，当下当代市场一片惨淡，近现代也仅靠几个大师苦苦支撑，只剩下古代市场稳扎稳打。 至于原因，我想还是由于古代书画的稀缺程度、艺术高度、历史沉淀所决定的，因为经典的作品放在任何时代都是永恒的。 《中国拍卖》：在本季拍卖中，“单一藏家”收藏专题拍卖尤其受到关注，就一件古书画而言，哪些因素决定它的价格？ 颜明：古代书画价格最重要的决定因素还是作品本身的艺术性、重要性、稀缺性。过去我一直都强调一点：一件好东西，加上好来源、好出版、好故事是锦上添花；反之，如果东西不真、不好，再好的来源、再多的出版也不会加分。因为从收藏来说，东西本身的价值是最重要的前提，其余都是次要因素。我们买的是一件作品，而不是作品以外的加分项。 《中国拍卖》：我们看到，古书画市场常常会出现一些“黑马”，估价很低，但竞拍争夺激烈，最终成交价出乎意料，这是什么原因？ 颜明：确实，这种情况在古书画板块比较多，比如北京保利春拍以无底价上拍的王铎晚年书法《节临虞世南〈贤兄〉〈郑长官〉》二帖，最终以1035万元成交。王铎这件拍品是目前市场所见单件作品平尺数最大的一幅作品，虽然品相不佳，但也实属难得。“无底价”上拍并不影响作品最终的成交价格，因为现在信息相对透明，买家眼光也越来越好，对于特殊的东西还是会非常积极地参与和购藏。 最近几年，古书画持续上涨，价值逐渐得以回归，但古书画涉及知识较广，很多画家和画作还未得到进一步的挖掘，所以市场上仍旧有很多“漏”可捡。 《中国拍卖》：从目前的市场行情来看，古书画是一个适合投资的板块吗？“捡漏”仍是古书画市场最大的乐趣？ 颜明：无论是从目前还是从长远来看，古代书画一定是所有书画板块中最适合“捡漏”的板块。但纯从投资的角度而言，每个古代书画市场的入场者，首先要厘清自己的主要身份——作为行家还是作为藏家来参与其中，这完全是两条不一样的道路。 “捡漏”当然非常有趣，但是如果知识储备不够，鉴于古代书画的高门槛，“大漏”很可能就是个大坑。有一点要提醒大家：买古代书画，最重要的一个前提是要自己喜欢，至于投资都是其次的。但是如果你纯粹以投资为目的的话，这种目的性太强，不会让你在这个市场走得太远。 纵观这几十年的古代书画市场，当年买古代书画的，到现在依然活跃在市场中。不像其他的板块，因为古代书画的买家对东西都有一种特殊的热爱，财富结构也相对稳定。
倪瓒 《墨竹图》 成交价：RMB 25,070,000 北京保利 2024 春拍 《中国拍卖》：对于有意购买，长期收藏古书画的藏家而言，在当前市场下应该如何选择？怎样购藏？ 颜明：作为藏家可以有两种选择：第一，买自己喜欢的作品；第二，买真正的好作品。但都有一个前提，需要一个眼光好、技术硬、人品正的艺术顾问或者是经纪人，也就是我们所谓的“行家”。 在过去，行家帮客人买东西基本都是义务劳动，不像中国香港等地区或者是海外一些地区，有经纪人收取佣金的惯例。因为没有这种商业契约，就导致一些行家为了赚钱，不得不做一些不太透明的事。我希望国内市场（除香港等地区）的买家能够慢慢接受这一点，尊重行家的专业性和付出的劳动，以维系国内市场健康持续地发展下去。 《中国拍卖》：古书画板块，卖家和买家都很谨慎，古书画的资源也逐渐集中在几家重要的拍卖公司，在您看来，古书画板块的规模和潜力会因为资源的缩减而变小吗？ 颜明：由于资源的稀缺性，加之门槛高，受众群体较小，古代书画板块一直就是小众品类，规模也很难再缩小了，将来会保持在一定的数量和规模上。作为头部以下的拍卖公司，想要做古代书画专场，将来恐怕会更难，未来发展的整体方向应该和当前的市场差不多。 《中国拍卖》：面临当前的经济大背景，艺术市场大环境和古书画本身专业门槛高要求等方面的影响，您如何看待古书画板块今后的发展？ 颜明：以近现代书画为例，各大名家的作品都有着相当规模的存世量，虽然买家群众基础广，但在目前这种资金背景下，买家会做出更挑剔的选择：只买近现代板块中大名家最好最稀缺的品种，至于其他作品，大家也都看到了大面积流拍的现象，这在过去是从未出现过的。因为市场已经没有这么多的资金来接受普品如此巨量的盘面，使得出现了流动性恐慌。 古代书画恰恰相反，其存世量小、艺术性高，价格被严重低估，又最能代表中国古代文化艺术的精髓。所以哪怕在当前如此严峻的形势下，古代书画依旧能够稳如泰山、一枝独秀，这是其他的任何一个板块都无法比拟的，是市场上最抗跌的板块。所以我依旧坚定不移地看好古代书画长期的发展，是收藏中的收藏。 |
