1、梅枝的画法

　　画梅枝，该从何处下手，是初学者遇到的第一个问题。首先要了解梅枝的生长规律，理解其形态结构，掌握其基本的造型规律。画梅枝起手是第一步，和书法笔顺是一样的，哪笔先哪比后都有讲究，同时要了解梅花枝条的基本单位组合，即从一笔到五笔、六，构成枝条的基本造型。

　　梅枝多生曲折，形态万千，常见的有上发、下垂、左横、右横等。要追求形似，但不可每枝都相同，应做些相应的变化。用笔要肯定有力，中侧锋并用，同时注意行笔的轻重缓急。

　　向上伸展的嫩枝

　　画向上伸展的嫩枝，用笔以中锋为主，枝干的曲直穿插要疏密有致才显生动。画时落笔起笔都要藏锋，笔尖不要露出，这样显得厚实。

　　向下伸展的嫩枝

　　画向下伸展的嫩枝要自上而下添画枝条，起笔圆润而收笔略有锋。注意越往下的枝的末梢越细的特点。在绘制时笔触留有的自然飞白要保留，纸与笔特殊的摩擦形成的自然的浓淡、明暗关系要保留。

　　2、梅干的画法

　　梅干的外形特点可以用三个字来概括即疏、瘦、古。瘦字体现在梅花的枝干上，梅花的枝干通常让人感觉沧桑、刚劲、雄浑和坚毅，像是饱经沧桑的老人，虽瘦弱但有着坚韧不拔的毅力。画干时，根据干的粗细可以一笔画完，也可以数笔分开画。但用笔顿挫变化用得多时要注意不能离开自然形态。

　　老干的画法

　　画老干时首先勾出梅干的轮廓线，行笔时不宜握的太紧，手指要不断捻动，变换角度，顿挫得宜，使线条苍劲老辣。在轮廓线间，逐步皴擦老干的明暗关系及凹凸质感。勾画老干的线条不宜画得太实，应有起伏、断续、顿挫、粗细的变化，明暗向背要根据不同形态灵活掌握，不可拘泥。

　　张晖简介

　　张晖，1986年毕业于鲁迅美术学院中国画系，同年攻读鲁美硕士研究生，1989年获文学硕士学位，并留校任教。专攻大写意花鸟画，擅画兰、竹、猴、猪、鸭等。现为鲁迅美术学院中国画学院教授、硕士研究生导师、中国美术家协会会员、沈阳文史馆研究员。

　　多次参加国家级、省级美展并获奖，连环画《驼峰上的爱》获七届全国美展银奖；数百幅作品及多篇学术文章发表于国家级专业书刊；《张晖作品集》、《中国近现代名家作品集·张晖》、《中国近现代名家精品丛书·张晖花鸟画作品精选》等八部个人画集及多部主编、参编教材先后出版；在法国巴黎、烟台画院、辽宁博物馆、北京荣宝斋大厦、俄罗斯托姆斯克、日本东京等地举办个人画展和多次在全国范围内招生举办张晖写意花鸟画高研班；数十幅作品被中国人民军事博物馆、辽宁省博物馆、中外美术学院和美术馆等文博机构收藏。